得逞,比利,将会是他们打通弗兰克-卡斯特罗黑帮组织的关键。
想进入黑帮团伙,就必须需要一个合理的身份,所以比利进入监狱,成为了一名罪犯,而出狱后,他那个贩卖违禁品的表哥,就成为了他打入黑帮团伙的关键点。
“果然是集大成之作!”
电影已经开始了大概十八分钟,一直专心致志观影的大卫-登比,却忽然长出了一口气,把目光从大荧幕上收了回来,转头看向了身边的另一个著名影评人,托德-麦卡锡。
等对方疑惑的看向自己时,他却忽然改了口,用低沉的声音缓慢的说道:“不,不能说是集大成之作,这样说还是太过偏颇了,应该说是大师之作!”
听到他感叹的托德-麦卡锡忽然笑了,同为中生代的知名影评人,他的表情就像是在说自己看懂的秘密,终于被另外的同行发现了。“你也发现了,对吧?”
两个人之间低声的交流,同时也引起了另一侧的肯尼斯-图兰的注意,不过她没有开口说些什么,有些事情他还拿不太准,此时更想要听听这位纽约同行的看法。
“是的,发现了。”
大卫-登比深以为然的点了点头,仅从这开头的十八分钟里,他发现了被百分之九十普通观众忽略的厉害之处,不然他也不会由衷的表示,这部片子的开头,是大师之作!
发现身边的两位同行都看着自己,大卫-登比也没犹豫,观察了一下周围专心观影的影迷,刻意压低了自己的声音,说道:“是对称,这是一个大师级导演的最大炫技,炫技却又能为影片故事服务,非常难得。
在电影前面这不到二十分钟的时间里,我看到了韦恩-格林伯格作为一个影片导演,展现出来的强大控制力!也可以看到他作为一个编剧,大师级的故事安排能力,以及看到了剪辑师道恩-斯科特,在剪辑上开启的新维度。”
说到这他咽下一口口水,稍稍停顿后,继续说道:“白底矩形是科林,灰底是比例。从色彩变化上,可以非常清晰的看到《无间行者》开场这些交叉对称的宏观叙事结构。
科林的成长经历、警校经历,比利的警校经历、成长经历。在叙事手法的对称上,科林的成长经历采用的是直接描写,比利的成长经历则是通过人物对白来展现的间接描写。
直接、间接描写的对应使用,既避免了人物塑造形式的重复,也为人物刻画的重点做了区分,即科林的刻画重点是,科林是在黑帮老大弗兰克的言传身教下成长起来的。
而比利与离异父母的成长经历则不再是重点,重点在后面“照顾母亲”、“拒绝叔叔资助”、“母亲葬礼”三个情节……”
“嘿,man,能不能安静一点!”
正当他说的起劲,身边的两位同行也听的入神时,他们身后却突然想起了一声愤怒的低吼。
这时大卫-登比才反应过来,自己越说越兴奋,不可避免的没控制住自己的声音,已经严重影响到了身后的其他人观影。
他明白,普通观众才不会在乎自己说的那些玩意儿,他们更在乎观影时的感受。
面对指责,大卫-登比带着歉意的笑容,向身后的影迷点了点头,一只手在自己的嘴边,做了一个拉拉链的手势。
虽然这个话题,刚刚只说到了一半,肯尼斯-图兰却看向了第一排座位中间,若有所思的微微笑了起来。
在他的心中,韦恩制作这部片子的目的很功利,纯粹就是奔着那做小金人去的,没想到电影从专业角度来看,完全超乎了他的想象。
本来嘛,大部分圈内人的想法都差不多,《逃出绝命镇》因为年龄等原因,没拿。《小丑》因为碰到了《辛德勒的名单》等原因,又没拿。现在这部《无间行者》,就算拍的狗屎一样,拿奖的概率也不会小。
现在看来,韦恩从来都没有想过敷衍,这部《无间行者》仅看开头,绝对称得上是大师之作,配的上任何奖项和赞美。
不过,光有一个完美的开头可还不够,影片的完整性同样重要,所以他再次把目光,投向了继续放映的影片。
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