判者与忏悔者并存的嘴脸，构成了国产惊悚片的全部特征，完全看不到该类片子的创新与亮点。
当然了，惊悚片在华国并非没有成功的先例。
早在1937年的夜半歌声，由马徐维邦执导，着实为华国电影增添了一抹惊悚的亮色，影片深刻的主题、鲜活的人物、流畅的情节和绝妙的惊悚渲染手法完全不输同时代好莱坞和欧洲的同类作品，当之无愧地成为国产惊悚悬疑片的经典之作。
然而在70余年后的今天，惊悚悬疑片已沦为华国电影创作中的一个薄弱环节。
由于传统思想的根深蒂固和政策上的不允许，华国的恐怖惊悚类型受到限制。
直到20世纪90年代后期，国内的恐怖惊悚电影的数量才逐渐呈上升趋势，华国内地电影荒村客栈救我等电影纷纷“合力”围城。
今年4月，惊悚电影绣花鞋上映，以经典惊悚元素重新定义华国式惊悚，直逼惊悚悬疑电影榜首的孤岛惊魂。
可能是因为孤岛惊魂以小博大的成功案例，使得国内惊悚悬疑片如雨后春笋，一部又一部的跟风之座纷纷冒了出来。
在2012年上半年，在华国内地上映的华语惊悚悬疑片已经超过15部，约占华国大陆全年上映影片的110，已成为不容忽视的一种电影类型。
虽然这些电影的创作者们努力追求情节曲折、氛围惊悚、悬念重重的艺术效果，但大多数影片出现了人物深层心理缺失、故事牵强、满足于制造视听“惊悚”等缺陷。
基于这个原因，林晓光和许峥在拍摄催眠大师之前，就已经重新反思了“悬疑”的本义，重新理解“惊悚”的真正来源，进而重建惊悚片的意义，一切准备就绪，才开始拍摄催眠大师这部电影。
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