贝赫耶当然是在憋大招了。
成天不声不响的坐在桌边忙工作,还仗着秘书的身份,去设计中心那边调了全套219艺术度假村的设计方案和商业策划书。
偷偷的跟哈雅特一起翻译成了阿拉伯文,当然事情主要是侍女干,她就负责张嘴指挥。
这有点泄露商业机密,但是在贝赫耶这里,肯定没这根弦。
万长生则已经开始在雕塑系发起新一轮集体创作热潮。
219号作品,是他给这一组核工程无名英雄雕塑系列取的名字。
完全按照等身大小创作的雕塑,确实是模仿《收租院》这套著名作品搞的群雕。
五六十年代《收租院》火红到什么程度呢。
在全国巡展揭露地主恶霸是怎么欺压人民的时候,曾经到现在的皇宫博物院摆场,把皇帝老儿那些东西都赶出大殿,让人民的形象进来展出。
那可是比画画和表演都要来得具象的人生教育。
毕竟雕塑就是凝固的世间百态嘛。
结果让革命群众看了太义愤填膺,差点把皇宫这个封建集权象征的地盘给砸了烧了!
这固然有那个时代的背景,但确实起到了当时应该做的努力。
为彻底清洗封建统治做出了贡献。
现在过了五六十年,再做这样的群雕,意义却是纪念缅怀那些默默付出的人。
因为特殊战线的特殊性,他们做出的很多事情到现在都不为人知。
可他们都是在同龄人中间最优秀的热血儿女,他们也有青春和感情,也有父母跟爱人,万长生想在那个核工程基地里面,用这样栩栩如生的形象展示他们曾经工作的场景。
这就算是大美艺术文化公司占有股份投入的一部分。
万长生自己来掏钱做这大约一百来位塑像!
真正雕塑专业级别的塑像。
而不是现在那景区里面,用几个服装模特穿上那个时代衣裳的敷衍造型。
万长生自己画了两个场景,其中一个是他第一次走进那个地下基地时,一条需要电瓶车通行的直线地下通道,足有几百米深入山体腹部的震撼场面。
在那个只有钢钎炸药手动挖掘的年代,根据现场导游的解说,万长生绘制出来几名建筑工人正在奋力开拓的动态场景。
可以开进大货车的山体通道里面,人物显得是那么渺小,可又那么伟大,正在用钢钎铁锤一点点砸开石壁的剧烈动态,真实反映出愚公移山的那种劲头。
另一个场面则是在一间抢险控制室,对比现在各种高科技防辐射的装备,那个年代什么都没有,充其量就是和军用雨衣差不多的那种橡胶衣裳、防毒面具。
可是当核泄漏警报响起的时候,这些毫不犹豫的年轻人就用前赴后继的身姿冲进抢险现场。
而万长生展现的却是抢险完成以后,解开密不透风的防护服,摘下面具,浑身大汗淋漓又充满欢欣
请收藏:https://m.bqg4.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)